2026-05-11 - Tag 1
F jazz-melodisch Moll Oktave runter auf g-e’
Wenn ich wüßte welche Töne zu spielen sind, wäre das eine einfache Übung. Dann bräucht sie aber auch nicht.
Barré Schritt vor-und-zurück nach oben wachsend 34-12 V.
Ab vier Saiten Barré-Abdeckung wird es häßlich für mich, da lauert noch einige Arbeit.
Pedal-Steel-Licks Akkorde Septe-Grundton-Septe F jazz-melodisch Moll
Takt 8 dürfte nur mit sehr dünnen Saiten gehen. Die Idee der Bewegung in die Finger zu bekommen ist aber trotzdem wertvoll.
2026-05-12 - Tag 2
F jazz-melodisch Moll Oktave runter auf g-e’
Heute geht es aufwärts in Oktavetappen auf den oberen drei Saiten das Griffbrett entlang.
Septakkorde mit Legato-Enden F jazz-melodisch Moll auf g-e’
Auch das Griffbrett entlang arbeite ich mich, als Abwechslung zur Saitenzieherei, mit einer Akkordbrechung in einem dieser ähnlichen Fingersatz.
Idealerweise bleiben die Akkordtöne, exklusive der Septime, stehen, wie in A ausgeschrieben, oder liegen, was auch immer genehmer ist.
B und C offerieren Ausführungsvarianten für Gelangweilte.
Barré Schritt vor-und-zurück nach unten wachsend 24-13 VII.
2026-05-13 - Tag 3
F jazz-melodisch Moll Oktave rauf in Sekund-Gegenschritten auf g-e’
Pedal-Steel-Licks Akkorde Grundton-Septe-Grundton F jazz-melodisch Moll auf g-e’
Ausprobieren, und die Varianten sichern die sich erreichbar anfühlen. Meine Favoriten dafür sind, jeweils natürlich mit Auftakt, die Takte: 1, 2, 5, 8, 10 und 12 bis Ende
Barré Schritt vor-und-zurück nach unten wachsend 14-23 I.
Der Barré mit vier Saiten im kleinen Finger bleibt am schwierigsten. Mit Finger über den Griffbrettrand schieben wird es besser, aber der rechte Druck auf den oberen Ton läßt sich nicht finden, was besonders während des Rückwegs aufällt.
2026-05-14 - Tag 4
F jazz-melodisch Moll Oktave runter in Sekund-Gegenschritten auf g-e’
Septakkorde abwärts mit Legato-Enden F jazz-melodisch Moll auf g-e’
Die Dehnungen klaptten besser als erwartet, den Ton auf der b-Saite nicht mit der Abzugsbindung auf der g-Saite leider genauso schwierig wie erwartet.
Barré Schritt vor-und-zurück nach unten wachsend 34-12 XI.
Auch hier, es ging besser als erwartet. Bei der Lage wäre ich mit einem Ausprobieren beim kleinen Finger zufrieden gewesen, aber beim dritten Durchlauf kam es etwas Gespieltem schon sehr nahe. 1-2 war wenig überraschend unauffaällig.
Weil das eher langweilig war, habe ich es mit der Septakkord-Übung im Wechsel gespielt.
2026-05-15 - Tag 5
F jazz-melodisch Moll Oktave rauf in Sekund-Gegenschritten mit Triolenlauf auf g-e’
Für die letzten beiden Tage werden Sekund-Gegenschritte und Skalenlauf kombiniert, um Verwirrung zu stiften im Wechsel zwischen binär und ternär.
Mittlerweile nehme ich wahr wenn ich falsch liege, leider ohne daß unmittelbar klar wäre wo richtig liegt. Aber immerhin scheint sich der spezifische Klang der Skale langsam in mein Ohr zu legen.
Pedal-Steel-Licks Akkorde Septe-Grundton-Septe F jazz-melodisch Moll v2
Das ist eine Variation der Übung von Tag 1.. Neben einer Änderung der Anschlagsreihenfolge, ist sie um ein paar Fingersatz-Varianten erweitert. Die Verteilung der Kraft ist jeweils anders, weshalb es sich lohnt jede durchzuprobieren.
Idealerweise endet das Ausprobieren der Licks jedesmal mit einer sauberen Variante. Wenn es nicht die letzte geschriebene ist, die nehmen die funktioniert hat. Das sind Klänge die müssen sauber ins Ohr, sonst gewöhnt man sich an Katzengejaule.
Barré Schritt vor-und-zurück nach unten wachsend 24-13 III.
Das war bisher die am wenigsten problematische Version, ob wegen tagelangen Übens oder der Spezifik der 2-4 und 1-3 Kombination in der II. Lage, wird offen bleiben müssen.
2026-05-16 - Tag 6
F jazz-melodisch Moll Oktave runter in Sekund-Gegenschritten mit Triolenlauf auf g-e’
Wie schon gestern erwähnt, langsam erinnernt sich das Ohr was zu hören wäre, und zu meiner freudigen Entspannung, begannen auch die Finger leise gegen falsches Aufsetzen zu rebellieren.
Die gleichmäßige Seltsamkeit der Halbton-Ganzton-Skale mit der ich im letzen Jahr viel gearbeitet habe, prägt sich schwerer ein als die ungleichmäßige des jazz-melodisch Moll. Es klingt mehr nach etwas Eigenem, denn bloßem Gimmick.
Gerade muß ich an ein Interview mit Robben Ford denken, in dem davon sprach in jungen Jahren mal Larry Coryell danach gefragt zu haben wie man diesen „out shit“ spielt. Worauf dieser wohl nur „halftone wholetone“ antwortete.
Und das sind Halbton-Ganzton-, Ganzton- oder Zwölfton-Skalen vielleicht, Sachen die man daneben macht und schaut ob jemand es riecht.
Pedal-Steel-Licks Akkorde Grundton-Septe-Grundton F jazz-melodisch Moll v2
Es lohnt sich zu auszuprobieren welche Menge an Finger zum Start des Licks auf dem Griffbrett steht; manchmal ist es einfacher zuerst nur den bendenden Aufzusetzen, mal ist der oberste dazu hilfreich, oder alle zusammen.
Wenn ich mal Takt 13 weglasse, was ich ziemlich grundsätzlich tat, ist die Verbesserung deutlich, nicht nur zu hören, angenehmerweise auch zu spüren.
Barré Schritt vor-und-zurück nach unten wachsend 14-23 VI.
Um die gestern aufgeworfene Frage zu beantworten, auch hier ist ein Übungserfolg spürbar. Es ist also nicht nur die Lage. Da scheint sich gerade etwas zwischen Winkel der Hand, dem des Ellenbogens, dem Aufsatzpunkt des Daumens hinter dem Griffbrett und anderen Parametern zu optimieren.